Categorie archief: grafisch ontwerp en webdesign

fontastisch

lettertypen uit de jaren zeventig

De tijdgeest van de jaren zeventig is fel van kleur. Wie had er in die tijd geen knaloranje lampje of wekkerradio op het nachtkastje staan? Het waren ook de gouden jaren van de zogenaamde display fonts, letters die om aandacht schreeuwen. Reclamebureau’s en schoolkrantredacties hadden stapels wrijfletters liggen met namen als Amelia, Bottleneck, Caslon Black, Futura Black, Profil, Quicksilver, Stencil en Stop. Een iconisch lettertype uit de jaren zeventig is de Cooper Black. Deze was in 1921 ontworpen door Oswald Bruce Cooper maar werd pas vanaf de late jaren zestig massaal gebruikt.

fonts in use
De website fonts in use helpt bij het zoeken naar namen van de lettertypen uit de massacultuur.
1975 fonts
singles uit de Top 40 in 1975

Dankzij fonts in use en een een paar andere bronnen wist ik de namen te achterhalen van een aantal fonts op de hoezen van bovenstaande singles.

1975 fonts
display fonts uit 1975

Bohanon variatie op de Bottleneck, Chwast Art Tone en Boot Black
Mud Madeleine Shaded
Heino variatie op de Frankfurter (Roundel van Mecanorma)
Freddy Fender Premier Shaded
Brotherhood of Man Lazy Bones
Telly Savalas ICT Neon
Udo Jürgens Bullion
The Trammps Thorne Shaded
Donna Summer Sans Serif Shaded

Madeleine Shaded
Voor de single Moonshine Sally (1975) van Mud werd het font Maleleine en Madeleine Shaded gebruikt, hierboven zoals het op de menukaart van Mecanorma gepresenteerd werd.
Roundel
… en voor de single Die schwarze Barbara (1975) van de witte Heino werd een variatie op de Frankfurter gebruikt, de Roundel eveneens uit de catalogus van Mecanorma.

fontsinuse.com | Mecanorma Font Families

retro ’58

de vormgeving van PAUW

Als liefhebber van midcentury modern ben ik erg blij met de vormgeving van het programma PAUW. De foto’s van bekende en minder bekende Nederlanders in ingetogen duotone roepen een Jazzy sfeer op die goed past bij dit late uur.

PAUW
vormgeving van PAUW (2014)
PAUW
covers van Jazzalbums, zoals die van Wayne Shorter en Kenny Burrell, inspireerden de vormgevers van PAUW …
PAUW
… en natuurlijk ook het album Blue Train van John Coltrane
PAUW
vormgeving van PAUW (2014)
PAUW
Jazz albums uit de tweede helft van de jaren ’50 en begin jaren ’60

David & Goliath

gisteren gezien bij Uitzending Gemist: Inequality for all (2013)

DVD Inequality for allRobert B. Reich, hoogleraar Public Policy aan de universiteit van California in Berkeley, meet slechts 1 meter 52. Bij zijn inauguratie als minister van werkgelegenheid onder president Clinton kwam hij nauwelijks boven het spreekgestoelte uit, en grapte hij iets over de short list. Ook tijdens zijn colleges maakt hij grappen over zijn lengte. Achter die zelfspot zit ook een sterk zelfbewustzijn.

Vroeger op het schoolplein moest hij hij door grotere en oudere jongeren beschermd worden, omdat hij als kleintje anders de meeste klappen moest opvangen. Dat heeft zijn karakter gevormd. Zijn bescheiden lengte is onderdeel van zijn charisma en blijkt een aangeboren PR-stunt om de strijd tegen inkomensongelijkheid in de Verenigde Staten aan te gaan. Jacob Kornbluth maakte een documentaire rond de colleges van deze charismatische professor.

Als het over economie, sociologie en werkgelegenheid gaat, is statistiek onvermijdelijk. Niet bepaald sexy stuff voor een documentaire, maar de vormgevers van design agency OAKES uit Brooklyn hebben met stijlvolle infographics flair gegeven aan Inequality for all.

Inequality for all
infographic van OAKES voor Inequality for all
De vormgevers van design agency OAKES hebben met stijlvolle infographics flair gegeven aan Inequality for all

About Robert B. Reich
Robert B. Reich, Chancellor’s Professor of Public Policy at the University of California at Berkeley, was Secretary of Labor in the Clinton administration. Time Magazine named him one of the ten most effective cabinet secretaries of the twentieth century. He has written thirteen books, including the best sellers “Aftershock” and “The Work of Nations.” His latest, “Beyond Outrage,” is now out in paperback. He is also a founding editor of the American Prospect magazine and chairman of Common Cause.
 
Bron: inequalityforall.com

(in Firefox : klik op afbeelding links om te vergroten.) de infographics bij Inequality for all sluiten naadloos aan bij het web 2.0 flat design van de ondersteunende website bij de documentaire

inequalityforall.com | about the film | oakes.tv

type & stamps

Great British Type Designer Stamp Collection

Tegenwoordig kan iedere grafische ontwerper met een digitaal tekenprogramma zijn eigen postzegels ontwerpen. Darren Scott, van Truth maakte een serie van zes postzegels. Daarop figureren iconische fonts waaronder de Q van William Caslon (1693-1766), de & van John Baskerville (1707-1775) en de g (sans) van Eric Gill (1882-1940).

Type Designers
De ontwerpers zijn: William Caslon, Eric Gill, John Baskerville, Matthew Carter, Neville Brody, & Stanley Morrison.
“Why have they never done this?” asks Darren Scott of UK design agency, Truth. This self-initiated postage set makes a good point, they look great, and I think type designers are easily overlooked when celebrating design. I feel like petitioning Royal Mail to produce them. It’s a good choice of glyphs too from each designer’s work; William Caslon, Eric Gill, John Baskervill Matthew Carter, Neville Brody, & Stanley Morrison.
 
Bron: Great British Type Designer Stamp Collection [ blog.8faces.com ]

a brave new world

de utopie van het modernisme op de Wereldtentoonstelling van 1958
in Brussel gekocht: Moderne architectuur op expo 58

expo 1958Mil de Kooning en Rika Devos beginnen de inleiding van Moderne architectuur op expo 58 met een citaat uit Grand Hotel Solitude van Eric De Kuyper: “In België was na de Expo niets meer zoals tevoren. (…) De wereldtentoonstelling betekende als het ware een vreedzame oorlog. Na afloop brak voorgoed een nieuw tijdperk aan. Dat zou de tijd van de consumptie heten; 1958 was een breukjaar, een aardbeving, een aardverschuiving in de Belgische geschiedenis.”.

Zelden was een evenement zo de uitdrukking van zijn tijd als de wereldtentoonstelling van 1958. Europa was na de oorlog halverwege de jaren vijftig weer opgekrabbeld en er heerste voor het eerst weer optimisme. De welvaart was net op gang gekomen en toonde nog niet haar keerzijde. De blik was uitgesproken toekomstgericht. Men had ook weinig keus. In het recente verleden lagen de puinhopen van het oude Europa. De toekomst behoorde toe aan een vreedzaam modernisme, ook al sprak men van het atoomtijdperk. Angst voor een nucleaire oorlog was er in de jaren vijftig wel, maar men geloofde dat spanning van de Koude Oorlog bezworen kon worden als Oost en West zich beiden richtten op hun gedeelde humaniteit.Een wereldtentoonstelling bood een ideale gelegenheid om elkaar over de muren heen de hand te reiken.

De blik was in 1958 uitgesproken toekomstgericht. Men had ook weinig keus. In het recente verleden lagen de puinhopen van het oude Europa.

Op de expo 58 waren er dan ook nauwelijks muren. Er waren wel veel vliesgevels en gebogen constructies. Nog nooit was er mondiaal zo´n grote eensgezindheid geweest in de keuze voor moderne architectuur. De utopie van het modernisme werd op de expo 58 de uitdrukking van het geloof in een wereld zonder oorlog. De breuk met het verleden was een soort van medicijn dat de mensheid kon genezen van haar ziekten en kwalen, waarvan oorlog de meest verschrikkelijke is. Het jaar 1958 markeert het hoogtepunt van het naoorlogse optimisme waar de geest van de Verlichting opnieuw opbloeide. Kant´s zum ewigen Frieden kwam op de expo 58 volledig tot uitdrukking.

Expo 58
vale viewmasterkleuren uit 1958…

De timing van de expo 58 was niet alleen voor het jaar 1958 perfect. Vijftig jaar later bleek de revival van 1958 ook op het juiste moment. In 2008 sprak de expo aan vanwege het uitgesproken retro-gehalte. Met retro wordt meestal midcentury modern bedoeld. Deze stijl had zijn hoogtepunt in de jaren vijftig met een nabloei in de vroege jaren zestig. De bollen van het atomium werden voor het herdenkingsjaar 2008 weer opgepoetst.

Bij elke revival worden collectieve nostalgie en marketing met elkaar verweven. Bijna 56 jaar na de opening op 17 april 1958 is de Expo nog steeds een Belgisch exportartikel waarvan het atomium nog altijd het embleem is. De vorm van het atomium is bijzonder effectief omdat het universeel, abstract en modulair is. Elk “bolleke” kan gebruikt worden om een aspect van Brussel en België uit te lichten: chocolade, bier, strips, art nouveau, enz… En de bruggen tussen de “bollekes” verbinden alles tot één geheel. Een icoon zonder uiterste houdbaarheidsdatum.

USSR plan 58
de vormgeving van de plattegrond van het paviljoen van de Sovjet Unie is in een stijl die we tegenwoordig retro noemen en geïnspireerd heeft tot het flat design van web 2.0 met vereenvoudigde vormen, duidelijke contouren en heldere kleuren.

De grafische vormgeving van 1958 heeft inmiddels een naam gekregen. In 2009 bezochten we in het atomium een tentoonstelling over de atoomstijl: A la recherche du “Style Atome”.

Expo 58 moest de balans opmaken van een wereld die de oorlog achter zich had gelaten en die de kaart trok van een vreedzame moderniteit. Het initiatief was voor de Belgische Staat een uitgelezen kans om de welvaart van het naoorlogse België in de kijker te zetten. De wereldtentoonstelling was een eclatant succes en beïnvloedt ook nu nog onze maatschappij op veel vlakken. Uiteindelijk kreeg de tentoonstelling 42 miljoen bezoekers; 80 procent van alle Belgen bezochten Expo 58. Zij maakten op de Heizel kennis met een nieuwe wereld en de nieuwe architectuur.
 
De verscheidenheid aan paviljoenen op de Expo weerspiegelde de grote architectuurdiscussies van die tijd: de experimenten met nieuwe constructies, vormen en materialen; de popularisering van de moderne architectuur; de tendens om de mens, zijn lichaam en zintuiglijke waarnemingen, centraal te stellen; de vernieuwde aandacht voor de confrontaties met historische bouwconcepten of elementen uit lokale bouwtradities.

volkskrant.nl

Noir Type

typografie uit film noir trailers uit de jaren veertig en vijftig

De gouden tijd van de film noir viel in de jaren veertig met een flinke uitloper in de jaren vijftig. In dezelfde periode had je ook prachtige belettering, vaak nog met de hand. De trailers van nieuwe films die in de bioscopen vertoond werden, combineren voor mij vaak het beste uit verschillende werelden: psychologische zwart-wit fotografie uit de film noir en fraaie belettering. De vormgeving van de catchy oneliners grenst soms aan visuele poëzie.

noir_type
Double Indemnity (1944) en The Post always rings twice (1947) behoren tot de bekendste film noirs. De trailers mogen er ook zijn. Vaak zijn ze als bonus op de DVD toegevoegd.
noir_type2
stills uit de trailer van The Big Heat (1953)

annyas.com | Noir Titles [ pinterest.com ]