In der Ansicht von Taormina breitet er vor uns die Kulisse des zerstörten antiken Theaters aus. Eine Kulisse in doppeltem Sinn: Öffnet sich doch hinter der zerstörten ursprünglichen Bühnenwand das schönste aller möglichen Bühnenbilder, der Golf von Taormina mit dem sanft ansteigenden Ätna im Hintergrund, über dessen Krater sich eine kleine Rauchfahne im Licht des Himmels verliert. Die Darstellung des damals sehr bekannten Blickes über Meer, Landschaft und Proszeniumwand von den obersten Stufen der Zuschauerränge aus unterscheidet sich deutlich von älteren, frühromantischen Ansichten, die die Wirklichkeit wesentlich freier abbildeten.
 
Bron: liechtensteincollections.at

Mit lockerer, aber bestimmter Pinselführung, mit vielen kurzen und sehr kräftig gesetzten Strichen und Tupfen, gab Waldmüller die feinsten Details und Strukturen der alten Mauern, der Felsen, des Bodens und des ausgedörrten Grases in der unterschiedlichen Intensität und Tönung dieser Farben wieder. Die Strichlagen sind dabei so, wie sie Waldmüller in seinen Schriften gefordert hat. 1846 schrieb er im „Bedürfnis eines zweckmäßigen Unterrichts in der Malerei und Plastischen Kunst“ über die Pinselführung: „Dieselbe soll nämlich immer in der Form statt finden, d.h. nach dem Grundsatze, daß man eine senkrechte Form nicht durch eine horizontale Pinselführung hervorbringen könne, und so umgekehrt…“. Hauptschatten und Hauptlicht lehren, wie Blau, Rot, Gelb oder Grün in unterschiedlichen Lichtverhältnissen von der Natur gegeben werden. Als Bestätigung dieser Annahme, kehrte Waldmüller immer zur gleichen Zeit und zum selben Blickpunkt für seine Motive zurück, wie auch die beiden Ansichten des Theaters von Taormina verdeutlichen.
 
Bron: liechtensteincollections.at