Al zo lang ik mij kan heugen ben ik bezig de geschiedenis in kaart te brengen. Ik begon met een tijdlijn van mijn eigen leven. Daarna kwamen de schilders, de filosofen, de componisten … Inmiddels bewaar ik een kleine verzameling tijdlijnen op ruitjespapier. Ik weet niet waar die overzichtskoorts precies vandaan komt. In ieder geval ben ik nu eenmaal geen dier, kort aangelijnd aan de pin van het ogenblik, zoals Nietzsche schrijft.
Dat ik verzwaard (of verlicht?) ben met historisch besef, maakt mij iemand die ruimte en tijd uiteindelijk beleeft als wereldgeschiedenis. Hoe nietig ik ook ben, toch heb ik daar op de een of andere manier een plek in. Ik leef weliswaar in het hier en nu, maar bivakeer vaak in voorgaande eeuwen. En met de komst het world wide web is de geschiedenis er alleen maar toegankelijker op geworden.
Er zijn geschiedenisfreaks die veel verder gaan dan ik. Tom Schoepen uit Gent bijvoorbeeld ontwierp een Tijdsbalk van de Evolutie, Kennis en Cultuur die een hele wand beslaat.
Op de site van het Metropolitan Museum staat een mooie serie Timelines of Art History.
Zo kun je bijvoorbeeld een reis maken langs de kunstgeschiedenis van de Lage Landen verdeeld in de perioden 1000-1400, 1400-1600 , 1600-1800 of het meer van een afstand bekijken West-Europa onder de loep nemen: 500-1000, 1000-1400, 1400-1600, 1600-1800, 1800-1900
Andere tijdlijnen op het web: bbc.co.uk/history/timelines | hyperhistory.com | timelines.ws
worldhistory.com
In 1981, twee jaar voordat ik naar de kunstacademie ging, volgde ik met rode oortjes de serie tv-documentaires De Schok van het Nieuwe van de New Yorkse kunstcriticus Robert Hughes. Deze serie maakte zoveel indruk op mij, dat ik besloot om mijn scriptie geschiedenis te wijden aan het ontstaan van de moderne kunst. Hughes gaf in deze tv-documentaire een zeer persoonlijke en originele visie op de moderne kunst en wist de schok die onze voorouders moeten hebben ervaren op ons over te brengen.
De enige verdienste van Jeff Koons is waarschijnlijk dat hij ijdele verzamelaars status verkoopt. In wezen maakt hij bagger die een zieke cultuur en een ziek tijdperk weerspiegelt, zodat er genoeg kunstcritici, cultuurfilosofen en beleggers zijn die hem als een eigentijds genie beschouwen, die van marketing kunst gemaakt heeft.
Robert Hughes was born in Sydney, Australia in 1938. He studied arts and architecture at Sydney University, during which time he made a name for himself within the Sydney “Push” — a progressive group of artists, writers, intellectuals and drinkers. Among the group were two other blazingly witty and incisive cultural observers: Germaine Greer and Clive James. Incredibly, Hughes was commissioned to write a history of Australian painting while an undergraduate and dropped out of university. He left Australia for Britain in the early 1960′s, writing for such publications as the Spectator, the Telegraph, the Times and the Observer, before landing the position of art critic for Time Magazine in 1970.
