Categorie archief: film

Metropole Orkest goes to the Movies

vrijdagavond op Radio 4 geluisterd naar de Vrijdag van Vredenburg
Lawrence of Arabia en verder… filmmuziek uit Hollywood

Lawrence of ArabiaVrijdagavond gaf het Metropole Orkest o.l.v. chef-dirigent Vince Mendoza een concert met filmklassiekers uit Hollywood. Het programma volgde losjes het thema “de jaren twintig” en werd live op radio 4 uitgezonden. Jammer dat er in het programma zo weinig aandacht was voor de pioniers van de filmmuziek, juist omdat de jaren twintig centraal stonden. Van de drie godfathers van de filmmuziek, Max Steiner (Gone with the wind 1939, Casablanca 1942), Alfred Newman (All about Eve 1950, The Robe 1953) en Dimitri Tiomkin (The Guns of Navarone 1961, The fall of the Roman Empire 1964), was alleen Steiner‘s thema voor King Kong (1933) in het programma opgenomen.

Beroemde filmcomponisten als Erich Korngold (The adventures of Robin Hood, 1938), Franz Waxman (Rebecca 1940, Rear Window 1954), Miklós Rósza (Lust for life 1956, Ben Hur 1959) en Alex North (Spartacus 1960, Cleopatra 1963) zaten ook al niet in het programma. Ook Gottfried Huppertz (Die Nibelungen 1924, Metropolis 1926) de huiscomponist van Fritz Lang heb ik gemist. Hij is heel erg “jaren twintig”, maar weer geen componist uit Hollywood. Gelukkig was Bernard Herrmann er weer wel bij met een van zijn vroegste scores, namelijk die bij Citizen Kane (1940).

In 1977 onderscheidde de Amerikaanse musicoloog Roy M. Prendergast in zijn boek Film Music – a neglected art, nog altijd een standaardwerk, de volgende functies die muziek kan hebben in een film:
➜ Muziek kan de film overtuigend van een sfeer van tijd en plaats voorzien.
➜ Muziek kan gebruikt worden om psychologische verfijning aan te brengen en de onuitgesproken gedachten van een personage of de verborgen implicatie van een situatie duidelijk te maken (denk aan Wagner en zijn gebruik van Leitmotive).
➜ Muziek kan een neutrale achtergrond vormen.
âžœ Muziek kan de dramatiek van een scène ondersteunen en deze ook weer afronden.
 
Paul Janssen in het programmaboekje

programma 11 november 2011, Vrijdag van Vredenburg

Overture Lawrence of Arabia – Maurice Jarre (Lawrence of Arabia)
What’ll I do – Irving Berlin (The Great Gatsby)
Overture and Themes – Lenny Hayton (Singin’ in the Rain)
A New Carpet – Nino Rota (Godfather Two)
Murder of Don Fanucci – Nino Rota (Godfather Two)
The Immigrant – Nino Rota (Godfather Two)
Solace – Scott Joplin (The Sting)
Main Title – John Barry (Out of Africa)
Last Emperor Theme – Ryuichi Sakamoto (The Last Emperor)
The Untouchables – Ennio Morricone (The Untouchables)
Chaplin Medley – Charlie Chaplin (MODERN TIMES)
Drop me off in Harlem – Duke Ellington (The Cotton Club)
King Porter Stomp – Fletcher Henderson (Millers Crossing)
Old Man of the Mountain (Young, Brown) – Cab Calloway/Fleischer (1933) (Betty Boop)
Chinatown Main Theme – Jerry Goldsmith (Chinatown)
Kong Escapes – Max Steiner (King Kong)
Citizen Kane’s News Office – Bernard Herrmann (Citizen Kane)
Running Wild – Duke Ellington (Millers Crossing)

metropoleorkest.nl

zeventienduizend figuranten

opnieuw gezien op DVD: Waterloo (1970)

Waterloo DVDDe Russisch-Italiaanse monsterproductie Waterloo, die in 1969 in de toenmalige Sovjet Unie (Oekraïne) werd opgenomen, was een van de laatste grote historische spektakelfilms uit de filmgeschiedenis. Er speelden 15. 000 infanteristen mee uit het Sovjet Leger en nog eens 2.000 cavaleristen. Tijdens de opnamen grapte men dat regisseur Sergei Bondarchuk de opperbevelhebber was van het op zeven na grootste leger ter wereld. De film kostte toendertijd 35 miljoen dollar (omgerekend naar 2011 ongeveer 110 miljoen dollar), veel meer dan de toch al peperdure SF-films 2001: A Space Odyssey (1965-68) en Star Wars (1976-77). Helaas bracht Waterloo maar een paar miljoen op. De jeugd had geen interesse meer voor epische films en de filmindustrie ging zich na 1970 meer op gewelddadige en sexy films richten.

still uit Waterloo (1970)
still uit de spektakelfilm Waterloo

Voor scholieren is Waterloo de ultieme educatieve film. Naast al het historische spektakel is er ook nog eens goed acteerwerk van Rod Steiger, Orson Welles en Christopher Plummer. De score van Nino Rota is bijna vanzelfsprekend schatplichtig aan Beethoven , die zijn Eroica oorspronkelijk opdroeg aan de kleine korporaal. Als geen andere componist heeft Beethoven de bliksem die Napoleon in de wereldgeschiedenis sloeg, met zijn wereldschokkende muziek hoorbaar gemaakt.

still uit Waterloo (1970)
still uit de spektakelfilm Waterloo
Next to a battle lost, the saddest thing is a battle won.

Duke of Wellington

Waterloo door William Sadler
schilderij van William Sadler 1782-1840
film is in de twintigste eeuw de opvolger van de historieschilderkunst geworden
To recreate the battlefield authentically, the Russians bulldozed away two hills, laid five miles of roads, transplanted 5,000 trees, sowed fields of rye, barley and wildflowers and reconstructed four historic buildings. To create the mud, more than six miles of underground irrigation piping was specially laid. Most of the battle scenes were filmed using five Panavision cameras simultaneously from ground level, from 100 foot towers, from a helicopter, and from an overhead railway built right across the location.
 
Actual filming was accomplished over 28 weeks, which included 16 days of delay (principally due to bad weather). Many of the battle scenes were filmed in the summer of 1969 in often sweltering heat.
still uit Waterloo (1970)
Maarschalk Michel Ney valt met zijn cavalerie te vroeg aan waardoor de Franse infanterie niet kan volgen. De Engelsen vormen defensieve carrés waartegen de geïsoleerde Franse cavalerie machteloos is. “Schiet op de paarden!” luidt het Engelse commando.
Months before the cameras started filming, the 16,000 Soviet Army soldiers began training to learn 1815 drill and battle formations, as well as the use of sabres, bayonets and handling cannon. A selected 2,000 additional men were also taught to load and fire muskets. This army lived in a large encampment next to the battlefield. Each day after breakfast, they marched to a large wardrobe building, donned their French, British or Prussian uniforms and fifteen minutes later were in position. The soldiers were commanded by officers who took orders from director Sergei Bondarchuk by walkie-talkie. To assist in the direction of this huge, multi-national undertaking, the Russian director had four interpreters permanently at his side: one each for English, Italian, French and Serbo-Croatian.
 
Bron: en.wikipedia.org
still uit Waterloo (1970)
de defensieve carrés vanuit de hemel gezien

Cameravlees [ W&V ] | films over Napoleon 1897-2008
napoleon-battles.com

hoogste tijd

vrijdagnacht gezien op Nederland 2: Hoogste Tijd (1995)

Vanwege het overlijden van Rijk de Gooyer zond de AVRO vrijdagnacht onverwacht de speelfilm Hoogste Tijd uit van Franz Weisz naar een boek van Harry Mulisch en een script van Jan Blokker en met Rijk de Gooyer in de hoofdrol. De Gooyer won er dat jaar Het Gouden Kalf voor en deed zijn naam eer aan door het beeldje uit het raam van de taxi te gooien.

Rijk de Gooyer als Willem BouwmeesterMulisch’ roman Hoogste Tijd en Weisz’ film handelen rond de oude revue-artiest Willem Bouwmeester, voor vrienden Uli, een telg uit het grote acteursgeslacht van de Bouwmeesters. Een zwart schaap, die nimmer aan de verwachtingen kon voldoen, consequent de verkeerde keuzes maakte en zijn kansen verspeelde. Hij bleef hangen in het variété-werk, speelde in de oorlog als lid van de Kultuurkamer enkele grotere rollen in operettes waarvoor hij later opgepakt werd, en zag zijn bezigheden na de oorlog gereduceerd tot wat onbeduidende bijrolletjes, hoorspelen en figuratie. Met zijn zuster Berta (een sterke Kitty Courbois) slijt hij zijn oude dag in een slaapstad tot op een dag de regisseur (Josse de Pauw) en zakelijk leider (Mark Rietman) van het toneelgezelschap Het Auteurstheater zich melden. Bouwmeester krijgt de hoofdrol aangeboden in het stuk Noodweer, dat gaat over de gevierde acteur Pierre de Vries die zich in 1904 opmaakt voor een laatste optreden in zijn afscheidsvoorstelling De Storm van Shakespeare.
 
Bron: dbnl.org