Categorie archief: Duitsland

oog om oog

gekeken naar de documentaire Ein tag in September (1999)
en de speelfilm Munich (2005)

Ein Tag in SeptemberIs vergeving mogelijk? is de titel van een bundel filosofische teksten uit 2000 onder redactie van Paul van Tongeren. De hoogleraar wijsgerige ethiek in Nijmegen en Leuven meent zelf van niet. “Mijn antwoord op die vraag is nee. Vergeving is niet mogelijk. En toch gebeurt het.” (Bron: wapenveldonline.nl) . In deze bundel wordt in tien filosofische teksten de mogelijkheid en moeilijkheid van vergeving onderzocht, met name in verband met oorlogsmisdaden. We weten dat er zonder vergeving altijd wrok is en dat er altijd vergelding zal zijn. In zekere zin is dat ook een keuze, misschien de meest onvrije keuze die er is. Als we niet door het wonder van de vergeving worden aangeraakt, blijven we in het ergste geval gevangen in een geweldsspiraal. Dat is wat de film Munich (2005) ons opnieuw en indringend wil laten zien.

MunichWoensdag was het precies veertig jaar geleden dat het bloedbad van München plaatsvond. De ARD zond gisterenavond laat de speelfilm Munich (2005) van Steven Spielberg uit. De ZDF volgde daarna met de documentaire Ein tag in September (1999), waarin een interview is opgenomen met Jamal Al-Gashey, de enige Palestijnse terrorist die nog in leven is en zich nog steeds schuil houdt. Munich gaat vooral over het vervolg van het gijzelingsdrama: Operation Wrath of God. De Israëlische geheime dienst Mossad heeft de opdracht gekregen om degenen die voor de terroristische actie verantwoordelijk zijn te liquideren. De hoofdpersoon worstelt niet met de vraag of vergeving mogelijk is, maar met de vraag of wraak zin heeft. Het is een indrukwekkende film waarin de gebeurtenissen van 5 en 6 september 1972 verweven zijn, met de tragische afloop op vliegveld Fürstenfeldbruck.

We can forgive you for killing our sons. But we will never forgive you for making us kill yours.

Golda Meir

Ein Tag in September [ de.wikipedia.org ] | Munich [ en.wikipedia.org ]

rage against the machine

woensdag gezien op Arte: Die Weber (1927)

Die WeberEen belangrijke sociale gebeurtenis uit de Vormärz (1815-1848) is de weveropstand van juni 1844 in Silezië. Deze was een reactie op de sociale uitbuiting er gekomen was als gevolg van de industriële revolutie in de eerste helft van de negentiende eeuw. Door de vrijhandel hadden de ambachtelijke wevers in Silezië zwaar te lijden van de veel goedkopere import uit het geïndustrialiseerde Engeland. De Silezische fabrikanten gingen hun wevers minder loon uitbetalen en stapten over op mechanischering. Daardoor verloren velen hun werk en ontstond er grote armoede. In juni 1844 escaleerde het. De wevers bestormden de villa’s van de fabrikanten en vernielden de weefgetouwen. Voor het negentiende eeuwse socialisme met Karl Marx voorop werd de weveropstand van 1844 het schoolvoorbeeld van klassenstrijd. De Duitse schrijver Gerhard Hauptmann schreef in 1893 het sociaal drama Die Weber. Tijdens de Weimar Republiek werd zijn toneelstuk verfilmd.

Dinsdagnacht was Die Weber van Friedrich Zelnik uit 1927 te zien op het Frans-Duitse ARTE. Het is een van de weinige zenders die zo nu en dan een zwijgende film uitzendt, meestal ‘s nachts voor de liefhebbers. De hoofdrol (fabrikant Dreissiger) wordt gespeeld door Paul Wegener (1874-1948), een pionier van de Duitse stummfilm. Toen de film in 1927 uitkwam, ging het juist weer goed met de Weimar Republiek. Maar de crisis met zijn hyperinflatie (1919-1923) had diepe wonden geslagen. In de opstand van de wevers tegen hun uitbuiters, herkenden de Duitsers in 1927 onmiddellijk hun eigen situatie. Het Verdrag van Versailles had de Duitsers veroordeeld tot gigantische herstelbetalingen. Was dit niet dezelfde uitbuiting?

Die Weber
Die Weber 1927
Am 3. Juni trafen sich etwa 20 Weber aus Peterswaldau und umliegenden Ortschaften auf dem Kapellenberg und berieten, wie man sich gegen die Fabrikanten wehren könne. Sie zogen daraufhin, das „Spottlied Blutgericht“ singend vor die Firma der Gebrüder Zwanziger, die als Verleger tätig waren und die Löhne gekürzt hatten. Die Fabrikanten Ernst Friedrich und August Zwanziger ließen ihre Diener, mit Steinen und Knüppeln ausgerüstet, den kleinen Zug vertreiben und außerdem den Weber Wilhelm Mädler von der Ortspolizei verhaften.
 
Mit dem Ziel, die Freilassung Wilhelm Mädlers und eine Lohnerhöhung zu erreichen, bildete sich am 4. Juni 1844 ein Protestzug, dem sich fast alle Heimweber der Umgebung anschlossen. Die Weber wählten zur Verhandlung eine Delegation; das Gespräch mit dem Landrat des Kreises Reichenbach blieb allerdings ergebnislos. Als sie vor dem Gebäude der Zwanzigers ankamen, waren diese allerdings abwesend. Die Menge stürmte daraufhin wütend das Haus der Zwanzigers und zerstörte die gesamte Einrichtung. Ebenso wurde im Verwaltungs-, im Lagerhaus und in der Fabrik gewütet. Die Familie Zwanziger floh daraufhin nach Breslau. Der Fabrikant Wagenknecht blieb hingegen unbelästigt und wurde wegen des „gerechten“ Lohnes sogar gelobt.
Die Weber
Käthe Kollwitz 1897
Ein Weberaufstand (cyclus van zes bladen)
Käthe Kollwitz Museum, Keulen
Am 5. Juni 1844 konnten sich die Fabrikanten Fellmann und Hoferichter durch Geldzahlungen, Brot und Speck „freikaufen“. Die Schar zog weiter nach Langenbielau zu den Fabrikanten Andretzky und Hilbert. Diese waren verhasst, ihre Anwesen wurden verwüstet. Dierig, der auch wegen der ausschließlich dort beschäftigten auswärtigen Arbeiter ins Visier der Aufrührer geraten war, bezahlte die eigenen Arbeiter, um gegen die anrückenden Weber vorzugehen. Zudem versuchten die Gebrüder Dierig durch Geldausteilungen die Menge zu beruhigen.
 
Eine königliche Kabinettsorder wies den Kriminalsenat des Oberlandesgerichts Breslau an „mit allem Fleiß … die Aufwiegler zu entdecken und zur Bestrafung zu ziehen”.Zwischenzeitlich hatten die Behörden das Eingreifen des preußischen Militärs veranlasst und die Situation geriet außer Kontrolle. Es wurden elf Menschen (darunter eine Frau) erschossen, weitere 24 schwer verletzt. Dieses Vorgehen schürte eher noch die Wut und es kam zu Plünderungen. Die Einheit wich zunächst der mit Knüppeln und Steinen bewehrten Menge, nach dem Eintreffen der Verstärkung wurde der Aufstand am 6. Juni 1844 niedergeschlagen.
 
Bron: de.wikipedia.org

Die Weber 1927 [ imdb.com ]

March of time : Inside Nazi Germany

gisterenavond gezien op Arte: Innenansichten

InnenansichtenDe beelden die de Amerikaanse journalist Julien Bryan (1899-1974) in de zomer 1937 in Duitsland filmde, geven een open kijk op het dagelijkse leven in het Derde Rijk. Net als bij de beelden die ik laatst zag over de Jamboree van 1937 viel mij op hoe weinig er in 75 jaar eigenlijk veranderd is. Bij één scene betrapte ik in mijzelf de eenentwintigste eeuwer: Als Mussolini in 1937 in Berlijn op bezoek is, staat het publiek rijen dik langs de weg om hem te verwelkomen. Veel toeschouwers die achteraan staan, houden een klein rechthoekig voorwerp boven het hoofd. Een vertrouwd beeld. Maar toen realiseerde ik mij dat het geen mobieltjes of compact camera’s konden zijn. Toen ik beter keek, bleken het spiegeltjes waarmee de toeschouwers helemaal achteraan een glimp van de dictator probeerden op te vangen.

Nazi Germany faces her destiny with one of the great war machines in history. And the inevitable destiny of the great war machines of the past has been to destroy the peace of the world, its people, and the governments of their time.

slotzin uit Inside Nazi Germany, 1938

beelden uit March of Time van Julien Bryans
Nur wenige Minuten des von Julien Bryan außer Landes geschmuggelten Materials wurden 1938 in einer Wochenschau der amerikanischen Gesellschaft “March of Time” verarbeitet – als Anklage gegen das Hitler-Regime. Aber fast alle der in Schwarz-Weiß gedrehten originalen 35-mm-Rollen sind erhalten geblieben und wurden für diese Produktion in High Definition abgetastet. Julien Bryan hat seine Aufnahmen 1938 während einer Vortragsreise an der Columbia Universität in New York City gezeigt. Seine Ausführungen wurden damals mitgeschrieben, Zitate aus dem Text liest der Schauspieler Matthias Brandt. Cutterin Monika Finneisen hat die Szenen aus Nazideutschland zu einem bedrückenden Panorama montiert. Irmin Schmidt, der legendäre Gründer der Kölner Rockband “Can”, ist ein Altmeister der deutschen Filmmusik. Nun hat er nach mehr als 40 Jahren erstmals wieder einen Dokumentarfilm vertont. Für seinen düsteren und vielschichtigen Sound hat der 1937 in Berlin geborene Komponist sich von dem Lied “Es ist ein Schnitter, heißt der Tod” aus dem Dreißigjährigen Krieg inspirieren lassen. Tatsächlich lasten auf Julien Bryans bisweilen harmlos erscheinenden Bildern aus Deutschland die düsteren Vorboten des Zweiten Weltkriegs mit seinen 60 Millionen Toten. So wird der Sensenmann, der gleich zu Beginn der filmischen Reise ins Dritte Reich das Gras an der neuen Autobahn mäht, zum unfreiwilligen Symbol des Grauens, das die Deutschen über die Welt bringen werden.
 
Bron: arte.tv

March of Time: Inside Nazi Germany [ en.wikipedia.org ]